Crimes of the Future  – อาชญากรรมแห่งอนาคต

“อาชญากรรมแห่งอนาคต” อันพลิกผันทางจิตใจและร่างกายของเดวิด โครเนนเบิร์กได้เปิดฉากขึ้นในช่วงเวลาแรกๆ ไล่ตามรอยอาชญากรรมที่บาดใจซึ่งเกิดขึ้นในช่วงเวลาที่ไม่มีคำอธิบายใน ในอนาคต ในมุมอันน่ากลัวของบ้านใกล้ทิ้งร้าง เป็นบทนำที่ว่องไวและมีสไตล์

ซึ่งทำหน้าที่เป็นรูกุญแจสู่โลกอันกว้างใหญ่และเนื้อหนังที่ผู้เขียน/ผู้กำกับได้สร้างขึ้น: เด็กชายตัวเล็ก ๆ เข้าห้องน้ำสกปรกและเริ่มกินถังขยะอย่างหิวโหย เหมือนกับแวมไพร์ที่เพิ่งทำเสร็จใหม่ๆ เพื่อดับของเขา ความกระหายเลือดที่เพิ่งค้นพบ

แม้ว่าการทรยศต่อร่างกายของมนุษย์อย่างที่เรารู้นี้จะไม่ใช่อาชญากรรมเพียงอย่างเดียว (หรือที่เกิดขึ้นจริง) ที่เราจะได้เห็น ในไม่ช้า ด้วยความสิ้นหวัง แม่ที่รังเกียจของเด็กชายก็จะฆ่าลูกหลานของเธอ โดยเพิ่งเห็นความอยากอาหารของเด็กชายที่มีต่อพลาสติกอย่างอธิบายไม่ถูก

จากการเปิดฉากที่ลึกลับอย่างมั่นใจเพียงอย่างเดียวนี้ เป็นเรื่องที่สมเหตุสมผลที่จะเรียนรู้ว่าเมื่อโครเนนเบิร์กได้ค้นพบเรื่องราวนี้ในช่วงปลายศตวรรษที่ 20 ซึ่งเผ่าพันธุ์ของเราได้กลายพันธุ์เพื่อสร้างอวัยวะใหม่และพัฒนาเพื่อให้แนวคิดเรื่องความเจ็บปวดใกล้สูญพันธุ์ . ท้ายที่สุด นั่นคือยุคที่กำหนดแบรนด์ภาพยนตร์ที่เป็นเนื้อหนังของเขา นั่นคือการหมกมุ่นอยู่กับร่างกายมนุษย์และวิธีที่เนื้อหนังมาบรรจบกับกลไกและความก้าวหน้าของเทคโนโลยีสมัยใหม่

และจบลงด้วย “eXistenZ” ของปี 2542 ไม่มากก็น้อย ที่เกี่ยวกับอวัยวะภายในมากขึ้น (แน่นอนว่ายังมีความสยองขวัญตามร่างกายอยู่) ได้ยึดเอาผลงานการถ่ายทำของเขาในด้านนี้ของยุค 2000 ในเรื่องนั้น “อาชญากรรมแห่งอนาคต” (ซึ่งแชร์ชื่อเรื่องและไม่มีอะไรอื่นกับภาพ 1970 โดยผู้สร้างภาพยนตร์)

พบว่า “ราชาแห่งความสยองขวัญกามวิตถาร” ดำเนินการอย่างเต็มที่ในจักรวาลที่ทำให้เขาได้รับป้ายกำกับดังกล่าวนี้: คุณรู้ไหม โลกที่ประกอบขึ้นจากเนื้อตัวของ “Videodrome” ที่หั่นเป็นชิ้น อวัยวะที่ได้รับบาดเจ็บของ “Crash” และความเร้าอารมณ์ที่ชั่วร้ายอย่างเอร็ดอร่อยที่ไหลผ่านทุกสิ่ง

ภาพกราฟิกและสัญลักษณ์ทางจิตวิทยาที่ชัดเจนเหล่านี้ล้วนเป็นเลือดและความกล้าของ “อาชญากรรมแห่งอนาคต” แม้ว่าบางครั้งอาจคาดเดาได้เล็กน้อย ด้วยภาพที่มีจุดประสงค์และชวนให้นึกถึงภาพจริงบางส่วนที่มีอยู่ในงานก่อนหน้าของอาจารย์อย่างชัดเจนเกินไป เราไม่อาจมองข้ามความซ้ำซากจำเจในบางโอกาสหรือสั่นคลอนความตั้งใจของแฟนๆ ได้

ถึงกระนั้น ก็ยังไม่อาจต้านทานที่จะเห็น Cronenberg หมุนไปที่โหมดคลาสสิกของเขา

เพื่อวิเคราะห์ความวิตกกังวลที่สำคัญเกี่ยวกับการตายและบางทีแม้แต่การทำลายล้างที่หลีกเลี่ยงไม่ได้ของมนุษยชาติ หากไม่รู้สึกเจ็บปวด หากไม่มีระบบเตือนในร่างกายของเราที่เตือนเราถึงขีดจำกัดระยะสุดท้าย หากอวัยวะที่ไม่รู้จัก (หรือเนื้องอก) งอกขึ้นภายในลำตัวเป็นประจำ เราจะมีโอกาสต่อสู้เพื่อเอาชีวิตรอดในระยะยาวหรือไม่ ?

เป็นเรื่องที่ค่อนข้างยุ่งยากที่จะพิจารณาการจับกุมที่มีอยู่ทั้งหมดในโลกหลังโควิด-19 ของเรา (ที่ถูกกล่าวหา) ซึ่งการพูดถึงอีกรูปแบบหนึ่งที่ใกล้เข้ามาและการเพิ่มขึ้นอย่างรวดเร็วที่อาจเกิดขึ้นได้พิสูจน์ให้เห็นถึงความพิการทางจิตใจ บางทีสิ่งที่เราสามารถทำได้คือเรียนรู้ที่จะอยู่ด้วยและจัดการกับสิ่งที่ไม่รู้จัก

เช่น ศิลปินที่แสดงหัวดื้ออย่างซาอูล เทนเซอร์ (วิกโก มอร์เทนเซ่นผู้แข็งแกร่งและลึกลับ) ได้ทำไปแล้ว ในขณะที่ดาราดังสารภาพว่าเขาไม่พอใจกับสิ่งที่เกิดขึ้นกับร่างกายของเขาเอง อย่างน้อยดูเหมือนว่าเขาจะสามารถจัดการกับอาการของเขาได้ในระหว่างนี้ ควบคู่ไปกับอดีตศัลยแพทย์ผู้บาดเจ็บที่เปลี่ยน Caprice ซึ่งเป็นหุ้นส่วนสร้างสรรค์ของซอล Léa Seydoux ผสมผสานความโกลาหลบนหน้าจอเข้ากับความสงบ)

ทั้งคู่ได้หมุนกระบวนการทั้งหมดของการผ่าตัดให้เป็นนิทรรศการการแสดง บางทีเพื่อค้นหาความหมายและความมั่นใจบางอย่างท่ามกลางความไม่แน่นอนที่ผันผวน หรือเพื่อทิ้งบางสิ่งไว้ข้างหลังเพื่อตอบโต้ความรู้สึกว่างเปล่าที่ทำให้หมดอำนาจ บ่อยครั้ง พฤติกรรมทั้งสองดำเนินชีวิต การทำศัลยกรรมแบบที่คุณต้องดูให้เชื่อซาอูลต่อหน้าผู้ชมแบบเป็นส่วนตัว

ผลักดันร่างกายของเขาให้ถึงขีดจำกัดเพื่อเห็นแก่ศิลปะ หลายครั้งที่คุณได้ยินกระบวนการนี้ถือเป็นการเปิดร่างกายให้เปิดรับความเป็นไปได้ใหม่ๆ วิทยานิพนธ์มีลักษณะดังนี้: หากความเจ็บปวดเป็นสิ่งโบราณ ร่างกายก็สามารถหล่อหลอมเป็นงานศิลปะได้ และการขึ้นรูปทั้งหมดนั้น การดัดแปลงผิวหนังผ่านมือมนุษย์และเครื่องมือผ่าตัดที่ประดิษฐ์ขึ้นทั้งหมดนั้นคืออะไร หากไม่ใช่การมีเพศสัมพันธ์รูปแบบใหม่ อะไรเป็นแผลเปิดถ้าไม่ได้รับการเชื้อเชิญ อืม … ออรัลเซ็กซ์?

แท้จริงแล้ว ไม่ใช่เรื่องบังเอิญที่โครเนนเบิร์กใช้กล้องที่เย้ายวนใจของผู้กำกับภาพดักลาส คอชในแทบทุกอย่างมีคุณภาพใกล้เคียงกัน เผยให้เห็นความเร้าอารมณ์แบบนอกโลกจากเครื่องจักรที่เพียงพอ ร่างกาย และลำไส้ที่เปิดเผยอย่างแปลกประหลาดของภาพยนตร์เรื่องนี้ ในบรรดาผู้ที่แอบรู้สึกว่าเซ็กซี่คือทิมลิน (คริสเต็น สจ๊วร์ต นำความตลกขบขันด้วยเสียงที่อู้อี้ของตัวละครของเธอและท่าทางที่ไม่ปลอดภัยอย่างเป็นที่รัก)

พนักงานสอบสวนจาก “National Organ Registry” ติดตามการเติบโตของอวัยวะใหม่ควบคู่ไปกับวิปเพ็ต (ดอน) คู่หูของเธอ แมคเคลลาร์). เช่นเดียวกับทุกๆ คน เธอถูกซาอูลล่อลวงและสจ๊วร์ตก็สนุกสนานกับการที่ทิมลินทุ่มเทให้กับการยั่วยวนนั้นเหมือนกับนิโนคคาที่รู้สึกซาบซึ้งในความลามกอนาจารอย่างฉับพลัน (เชื่อหรือไม่ ฉากที่หญิงสาวเอามือยัดปากซาอูลเป็นหนึ่งในฉากที่ทำให้เชื่องของหนังเรื่องนี้)

พูดตามตรงแล้ว เธอสามารถต้านทานอุบายทั้งหมดได้อย่างไร? ในอีกด้านหนึ่งของหน้าจอ คุณอาจพบว่าตัวเองกำลังต่อสู้กับสิ่งเร้า โดยปรารถนาที่จะปรากฏในภาพ และถ้าไม่มีอย่างอื่น ให้สัมผัสทางของคุณผ่านจินตนาการอันน่าสะพรึงกลัวของแครอล สเปียร์

ผู้ออกแบบงานสร้างในตำนาน (และผู้ร่วมงาน Cronenberg ที่ใช้เวลานานหลายสิบปี) จากเตียงที่บินได้เหมือนรังไหมที่มีหนวดบั๊กกี้เชื่อมโยงซาอูลกับโลหะที่กระทบกันของเครื่องจักร การสร้างสรรค์ของเธอไม่เพียงแต่สอดคล้องกับทุกสิ่งในโครเนนเบิร์กเท่านั้น แต่ยังขยิบตาให้กับการออกแบบของ “เอเลี่ยน”

โดยรวมแล้ว ความพยายามที่จะทำให้หัวหรือก้อยของปรัชญาเป็นหัวใจของ “อาชญากรรมแห่งอนาคต” นั้นยากเย็นแสนเข็ญท่ามกลางผู้เล่นจำนวนมาก ในหมู่พวกเขาคือผู้นำลึกลับของสก็อตต์ สปีดแมนและนักสืบที่ซับซ้อนของเวลเก็ต บุงเก และแนวคิดปลายเปิดที่ไม่แน่ใจว่าจะทำอย่างไรกับตัวเอง

ใช่ นิยายวิทยาศาสตร์โอเปร่าเรื่องนี้เต็มไปด้วยแนวคิดเกี่ยวกับวิวัฒนาการ ความผิดปกติในสังคม และโศกนาฏกรรมที่คลุมเครือและจบลงเพียงครึ่งเดียว อาชญากรรมขั้นสุดท้ายที่มนุษย์ก่อขึ้น ถึงกระนั้น ก็ไม่น่าแปลกใจเลยที่จะไตร่ตรองคำถามเหล่านี้ท่ามกลางขบวนพาเหรดสยองขวัญตามร่างกาย

ตั้งแต่ริมฝีปากและตาที่เย็บติด ไปจนถึงหูที่งอกออกมาจากร่างกายทุกตารางนิ้ว มันไม่ใช่การปฏิวัติอย่างแน่นอน และน่าตกใจมากกว่าน่ากลัว แต่มันก็ยังคงเป็นเรื่องที่ยั่วยุจากบันทึกโบราณของ Cronenberg ที่พลาดไปอย่างสุดซึ้ง

ติดตามบทความ / ข่าวสารเพิ่มเติม ได้ที่ : acupunctureassociatesmaine.com